■ 最新のお勧め詩集と書評 ■  


 この頁は、ネットで来られた皆さんに、「現在活躍中」の現代詩人を、毎号一人ずつご紹介していく頁です。現代詩
は、ともするとただ難解なだけのものと思われがちですが、 私は、現代詩の中にもこんないい詩があるよ、 こんなス
テキな詩集があるんだよということを、ここで示していきたいと思っています。

 書店の詩のコーナーに行って、 何を読んだらいいかわからないという人は、どうぞこの頁を読んで、購入する詩集
を選ぶ一助として下さい。 ここでは、詩集に載っている作品数の3分の1程度しか掲載していませんから、
もっと読みたいと思われた時は、どうぞオリジナルの詩集をお買い求め下さい。下に、出版社や定価なども書いてあ
りますから、ネットショップ等から取寄せることも可能でしょう。
 現代詩にも、いい詩はたくさんあります。日頃、現代詩を読む機会のない方、毛嫌いされている方、どんな詩を読ん
だらいいかわからないよという方に、私はこの場を借りて、道案内をしていきたいと思っています。

    <島 秀生>
   日本現代詩人会、日本詩人クラブ、関西詩人協会、会員









                

岩 井 八 重 美 
 詩集『 夜を迎えに 』 から11篇

         





五 月 


飛び移るたびに揺れて
震えながら
全力で真っすぐに立つ
それを繰り返す
片足の鳩

しんと静まる五月
遠くで光る川面が
見えない手で支えようと
空を引き連れて近づく
風は潤む衣で包もうと
やさしい渦を巻く
つつじの一群れが頷いている










夏の声


風がふくと
梢の影が躍る
地に跳ね返る
光の点滅を渡る蟻
くぼみを避け
おち葉をかすめ
ひたすらに急ぐ

 「蟻をみているの?」

少女だった日の
ふうわりと
柔らかな薄布を
かけられたような
あの声が降りそそぐ
そよぐ木から
空から










秋 へ


差し込んでくる
日差しに
思わず後ずさりをする
なんの後ろめたさかと
ほとばしる
水の冷たさに
きゅっと心を絞って
日差しへ踏み出せば
木犀の匂う
扉が開く










バス停


行列ができて
皆がいっせいに
持ち寄った時間が
陽だまりに
浮いている

あくびまじりに
弛緩した
それでいて
抜けられない
横並び

ひとかたまりを
ひとつかみに
ここではない
違う世界へ送る
番人

バスが来て
誰もいなくなれば
素知らぬ顔で
まわりに
紛れ込むのだ










 駅


男が本が閉じたあと
いつまでも表紙を撫でている
うつむいた表情は見えないが
指の動きにその心が見える
本に出会えたことのこの上ない喜び

共感の波がやさしく寄せてきて
私の入り江まで満たした

指の動きは止まらない
そんなふうに
指先に思いの全てを集めることが
一生のうちに何度あるだろう

立ち上がった時にまた
本を収めた
ポケットの外側を
そっと撫でるのが見えた
男は改札へ歩いていく
柔らかな部分に住みついたものを
守り歩くのにほどよい小さな駅は
ポケットに似ていて
夕日に撫でられている










日暮れて


ベランダに置き忘れた
空ビンに籠もる
夕焼けの切れはし
指を這わせばチリチリと
伝わってくる響き
波に引かれる貝のように
するりと中へ
引き込まれそう

裾を曳いて
山の向こうに
落ちていく夕日
しだいに暗くなる
今日という日に似た
からっぽのビンに
指先に残る赤が
ほんのり灯る










投票所


そこに立つと
上半身が固定される
下半身は心もとない
背中に視線
手元は乱戦
今だに迷っている

これは公の秘め事
みんな知らず
背中を丸めて
貸し出された心と体は
おいくらですか?

ともかくも
立ち会いました
変革はありやなしや
小さな希望の灯は
せめて今日一日
消さずにおこう










日 記


落ちていく日々
そのかすかな音に
気づいてもいいし
気づかなくてもいいと
ほころびを許せば
たちまちにからまり
カーテンの取り換えや
ひりついた言葉など
とんでもない時に
ぽかんと顔を出すから
たたみ収めていく
伸びない皺
落ちない汚れ
押さえても膨らむもの
手に余る
そんなはみだしものと
向きあう夜のために










作 法


 「大きく息を吸って
  水の中で少しずつ吐くように」

プールの講師に言われた時
新鮮だった
呼吸の仕方
眠り方など
誰にも教わったことはない
と気がついた

時おりの息苦しさ
すっきりした目覚めは稀で
何か間違っているのでは
勘違いがあるのでは
そう思ってはいるが

風通しの良い板の間で
猫が丸くなって眠る
盛り上がってはしぼむ
呼吸と眠りの完璧なバランスは
見あきることがない










日差し


でこぼこ道をバスは走る
車掌は若い女性
切符を切るために
懸命に足を踏みしめる
私たちの前に立ったと思ったら
突然に尻もちをついた
思わず吹き出す母
慌てて目を逸らす父

何食わぬ顔で
平然と切符を切る車掌
笑ってしまったことを
恥じて俯いたままの母
刈り入れがたけなわの
風景を見つめる父を
柔らかな日差しが
あやすように揺れていた

あれはいつのこと
秋風が運んできた
隠れていた記憶
同じ日差しに包まれて
半まどろみの
幼い瞳の奥から甦る










初 冬


誰かが駆けてくるようで
ふり返れば
落ち葉が風に走る音
もう騙されない
そう思っても
ふり向いてしまう

後ろから駆けてくる
掌の中に小さな手が
滑り込んでくる
冷たさに息をのみ
ぎゅっと握りしめると
心に灯がともった

急速に日は傾き
遠い日の落ち葉を
風がさらっていく















 岩井 八重美さんの詩集『 夜を迎えに 』(編集工房ノア
  2025年12月31日刊より抜粋   ISBN978-4-89271-414-6
  定価(本体2,000円+税)


 短めの詩型の方だが、感覚的に言って、村野四郎系統の省略技法とはまた違うな、と感じていた。あとがきを読むと、神戸を代表する詩人、故・安水稔和さんへの追悼がある。この、情念や風景やあらゆるものを、ぎゅっと最低限の言葉数に凝縮する詩風は、安水さん譲りのものであったかと思うと、なるほどと合点がいくものがあった。もちろんそれだけでなく、岩井さん独自の詩情が料理されてある。詩が、ちょっと暗誦できてしまいそうなサイズなのも魅力だ。本詩集は、作者にとって20年ぶりの詩集となる。全37篇を所収。

 作品『五月」。
 片足の鳩を、そのまま障碍ある人に置き換えて読んでもよいが、私は五月というタイトルから、新入社員や新入生が、頼りなくヨタヨタと活動を始めた時期と、読んでもいいのではないかと思った。頼りなくヨタヨタと飛び始めた人たちを、川面も風も空も、支えてくれようとしている。心配しないで、みんなちゃんと見守っているよ、と言ってくれているような詩だ。

 作品『夏の声』。
 夏の日。日差しが強いゆえに影も濃くなる。風によって、木の梢が行きつ戻りつ、揺れ動いているのだろう。その梢がつくる、地面に落ちた影が、揺れ動く遠近によって、明滅する。そんな繊細な影の動きも感じながら、地面をゆく蟻の、せっせとした動きを、興味深く追っている。地面の蟻を、じっと見ている少女だった頃の作者。その上から、ふうわりとした衣がかけられるように、やさしい声が降りてくる。それは、今は亡き母の声なのである。作者は今きっと、あの時と同じポーズをしている。そして、あの時と同じ声が、空のかなたから降りてくるのを、じっと待っている。母を偲んでいるのだ。終行の「空から」は、今は亡き人を意味している。

 作品『秋へ』。
 4行目の「なんの後ろめたさかと」は、前の「後ずさりをする」にも係っているし、4行後ろの「踏み出せば」にも係っている。
 あるいは太陽の位置も少し変わって、日差しの向きが微妙に変わってきてるのかもしれないが、玄関を出ようとして、日をまともに食らい、思わずたじろぐ強い日差しは、残暑のそれに間違いないだろう。反射的にたじろいでしまった行動は、決して「うしろめたさ」などではないのだが、そこでその問いをする作者が、なんだかステキだ。「なんの後ろめたさか」は、たじろいだ自分への反発の言葉だったかもしれないし、勇気をふりしぼるための掛け声だったかもしれないが、なんとか作者が外に出ると、待っていたのは金木犀の香りなのである。自然はそうやって、時々人を助けてくれている。ただ、自然を感受する力のない人は、そこに気づくことができない。

 作品『バス停』。
 皆がいっせいに持ち寄った時間なのだが、その時間はちょっとあくびまじりで弛緩している。そのくせ抜けられないのが、この行列なのだ。そして、確かにこの列は、バスが来ると、一掴みに異世界に送られる。3連からは「バス停」自身が主役として明確に出てくる。「番人」とはバス停のことである。そして列がなくなれば、素知らぬ顔で、周りの景色に溶け込むのもまた、バス停なのだ。

 作品『駅』。
 「一生のうちに何度あるだろう」の言葉には賛同したいものがある。感動を頂ける本はいくつもあるが、「ああ、これは一生の宝物だ」、とまで思える本に出会う機会は、一生に何度もない気がする。揺り動かされるというか、その場かぎりや短期間の感動でなく、この先、何年も(もしかしたら何十年も)自分に影響を与えるだろうなという感覚。その格段に違う規模の揺り動かされ方をする本には、早々出会えるものではない。やはり人生に「数冊」というレベルではないだろうか。作者は、偶然、駅で出会った人に、それを感じたのだろう。ただ、電車であり、駅という人目がある場所であるので、言葉では叫べず、派手なアクションもできず、ただ指先で、爆発しそうな思いを表現し続けている。それに気づいた作者がいるのだ。
 近年、ネットで本を買うことが多くなって思うことがある。「本との、偶然の出会いが減った」。ネットで買ってると、どうしても偏る。想定内のものしか買わない。やはり、売場をぐるっと巡って、目についたものをあれこれ手に取る。立ち読みから出会う、という経験は、書店でなければと、思われてならない。

 作品『日記』。
 日記を書くについては、なにも構えなくていいのだと思う。それが「かすかな音に/気づいてもいいし/気づかなくてもいい」が意味するところのスタンスだと思うが、一日一日の中にはとかく、ほころびやからまりや伸びない皺があるものだ。それが解決しなくてもいい。向き合い、整理する時間を与えてくれるのもまた、日記のいいところなのではないだろうか。できることなら、「気がついたら一年が終わってた」と息をつくより、時々は自分を確認しながら進める一年でありたい。日記はそれを助けてくれるものやもしれない。
 詩は、日常のはみだしものたちが、繊維で喩えられていて、愉快でもある。

 作品『作法』。
 たしかに、生まれてきて以来、呼吸の仕方も、眠り方も、人から教わることなく、続けている。プールの講師の言葉に新鮮さを感じたというのは、言われてみれば、の発見である。
 3連の「時おりの息苦しさ」+「すっきりしない目覚め」は、年齢ゆえのものなのか、私もそうですと手を挙げたくなるが、そもそもここに問題があるがゆえに、作者は自分の呼吸法や眠りの仕方が、もしかしたら間違っているのではないか? と思えているのである。
 終連、それに引き換えと、丸くなった猫の、呼吸と眠りの完璧なバランスに見惚れている作者がいる。たぶん作者は症状を言いつつも、あまり深刻には捉えていないのだろう。ここも少しのユーモアを添えて、終わっている。

 作品『日差し』。
 バスに、女性の車掌が乗って、切符を切っていた時代の記憶。私もぎりぎりの記憶なので、作者も小学生の頃の話ではないだろうか。こうしたバスの風景が懐かしいというだけでなく、これは作者にとっては父・母が若い頃、生前の元気だった頃の思い出が蘇ったものである。たぶん、父母とバスに乗った経験は他にもあるはずだが、この日は若い女性の車掌が尻もちをついたという、ハプニングがあったがゆえに、この日の情景だけが強い記憶となって、切り取られてあるのだろう。ハプニング後の父・母の表情まで、なんと鮮明に浮かび上がったことか。
 終連は「あれはいつのこと」の言葉で、時制が現在に戻っているので、「半まどろみの幼い瞳」は作者ではなく、別人である。おそらく、あの時と同じ季節、同じ秋風の季節に、孫かひ孫を抱いていて、その瞳が、作者の過去の記憶を蘇らせるものがあったのだろう。

 作品『初冬』。
 後ろで、落ち葉が風に走る音がして、それが誰かが走ってくる気配と重なって、作者は何度も振り返ってしまう。
 手の中に、小さな手が滑り込んでくる。その冷たさに驚きながらも、ぎゅっと握りしめると、心に灯がともった、かつての記憶。それは我が子が幼かった頃、後ろから駆けてきた音と、似ているのである。


                                   (島)




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